Kapag ang mga dramatikong karapatan sa isang libro ay ibinebenta, mahalaga na pamahalaan ang mga inaasahan ng deal at ang proseso ng negosasyon. Holly Frederick ng Curtis Brown Ltd. pampanitikan ahensiya naghihiwalay katotohanan mula sa fiction pagdating sa mga pelikula at mga karapatan sa TV sa isang libro.
Holly, ano ang maaaring asahan ng may-akda mula sa isang pelikula o TV deal? Napakaraming kayamanan?
Habang magiging maganda kung ang mga kliyente ay maaaring maging mga millionaires bilang isang resulta ng kanilang mga pelikula at telebisyon deal, na hindi karaniwang mangyayari.
Ngunit ang pakikitungo ay tuwirang tumutulong sa mga benta ng aklat, tulungan ang aklat at ang profile ng may-akda.
Halimbawa, dito sa Curtis Brown, minarkahan ang isang pelikula o TV sale, ipinaalam kong alam ni Jonathan Lyons. Pinangangasiwaan niya ang aming departamento ng mga karapatang pantao, at nais niyang makuha ang balita kaagad dahil gusto ng mga banyagang mamamahayag na marinig iyon tungkol sa isang libro. Ang pagbebenta ng mga karapatan sa pelikula ay nagdaragdag ng mga pagkakataon ng isang libro - na hindi maaaring makuha kung hindi man - makakuha ng napili sa isang banyagang deal ng pagsasalin.
At, siyempre, kung gagawin ito ng proyekto sa screen, maaari itong positibong makaapekto sa mga benta ng libro - na siyang layunin ng bawat may-akda at publisher.
Lalo na may bagong pelikula o telebisyon na itali-sa ... ... !
Sabihin sa isang direktor na lumalapit ang isang may-akda tungkol sa pagpili ng kanyang trabaho - ano ang sasabihin mo sa kanya?
Well, para sa sarili kong mga kliyente ng Curtis Brown, tanging pagpipilian ako sa mga nakaranayang producer - mga producer na may karanasan bilang isang ehekutibong nagtatrabaho para sa isang kumpanya na nakuha ng materyal o bilang isang producer na gumagawa ng produkto at nagbebenta nito sa mga studio at mga network.
Ang mga manunulat at mga direktor at aktor at artista - tiyak na isang karagdagang halaga ng pagkakaroon ng mga tao na nakalakip sa isang proyekto ngunit ang set ng kasanayan ng producer ay isang talagang kakaiba dahil ito ay bahagyang malikhain, ngunit dapat nilang malaman kung saan makakahanap ng financing.
Ang mga producer ay dapat maging agresibo sa lahat ng iba't ibang antas - magkakaroon sila ng magkakasamang koponan, at pagkatapos ay kailangan nilang idirekta ang malikhaing pag-unlad ng ari-arian at pagkatapos ay kailangan nilang makahanap ng isang mamimili, at mayroon silang pera.
Ito ay sa lahat ng pinakamahusay na interes na ang proyekto ay makakakuha ng pinakamahusay na pagkakataon ng pagiging ginawa at isang karanasan producer ay ganap na kritikal na iyon. Iyon ang mga taong nais mong magkaroon ng likod ng iyong mga proyekto - kaya malamang hindi ako direktang mag-opsyon ng materyal sa mga manunulat at direktor.
Para sa iba pang mga interesadong partido, hindi ko lubusang isara ang isang pinto, ngunit sinasabi ko sa kanila "Pumunta ka makahanap ng isang producer, kasosyo sa kanya, at bumalik sa amin." Sinisikap naming gawin itong pinakamahusay para sa lahat ng partido, ngunit karamihan sa mga manunulat - kahit na ang pinakamainam sa mundo - ay hindi nakakiling sa kanyang tasa at sabihin, "Tutulungan mo ba ang aking pelikula?" Ang isang malakas na producer ay isang kinakailangan.
At ano ang tungkol sa mga may-akda mismo, ang mga nais na makibahagi sa creative na proseso ng paggawa ng kanilang serye ng pelikula o telebisyon?
Ito ay depende sa kung ang proyekto ay ginawa ng isang studio o nang nakapag-iisa.
Nag-uusap kami tungkol sa pera, kaya sasabihin ko habang gustung-gusto kong ibenta ang lahat ng aking mga libro sa studio para sa maraming pera kung ano ang nangyayari sa mga studio ay ang isang libro na napupunta sa isang studio at kung minsan ito ay tulad ng pagpunta sa isang itim na butas.
Sinasabi ng studio na, 'napasalamat ka' at isinara nila ang pinto, at walang gaanong pagkakataon para sa may-akda na maging kasangkot.
Hindi mo marinig ang tungkol sa anumang bagay hanggang sa labindalawa o labing walong buwan mamaya kapag sinabi nila sa iyo na ang proyektong ito ay lumilipat nang maaga o nagpasya silang i-drop ito.
Sa independyenteng panig, na hindi nagkakaroon ng granular tungkol sa pakikitungo - dahil lahat sila ay magkakaiba - sasabihin ko na ang pagiging independyente ay maaaring magbukas ng pagkakataon, kung pinipili ng may-akda, upang iakma ang kanyang sariling materyal at maglaro mas malaking bahagi sa proseso ng pagiging malikhain at nais ko istraktura ang pakikitungo nang naaayon.
Sabihin mo sa iyo ng isang pakikitungo para sa mga dramatikong mga karapatan sa pagganap . Gaano katagal sa pagitan ng deal at nakikita ang aklat na iniangkop sa entablado o screen? Iyon ay, gaano katagal hanggang sa ang may-akda ay nagiging TV o pelikula - ahem - "sikat"?
Gusto kong sabihin na ang telebisyon ay marahil ang pinakamaikling panahon kung saan malalaman mo kung ang iyong proyekto ay magpapatuloy.
Ang yugto ay maaaring pag-unlad para sa mga taon at taon. Parehong ang Young Adult book na Outsiders ng SE Hinton at Addie Pray ni Joe David Brown (na kung saan ay ang batayan para sa pelikula Paper Moon ) ay na-unlad para sa taon - sa TV ang ikot ay mas maikli lamang.
Ang isang pakikitungo sa TV ay ginawa, ang isang manunulat ay tinanggap, at pagkatapos ay mayroon lamang isang serye ng mga hadlang - ang pagbagay ng isang libro sa isang pilot na script. Kung mabuti iyan, may isang order ng piloto, at sila ay bumaril ng piloto. At na sana ay nagmula sa isang serye ng order - ngunit alam mo mas maaga kaysa sa mamaya kung o hindi ang iyong proyekto ay pagpunta sa gawin ito sa susunod na hakbang.
Ang mga yugto ng yugto ay tumatagal ng isang mahabang panahon upang gawin, at ang proseso ng pag-unlad sa [musikal] teatro ay napakahaba. Kailangang hindi ka lamang mag-alis ng mga karapatan, ngunit kailangan mong magsama ng isang koponan ng mga creative collaborator kasama ang isang librettist at lyricist at isang manunulat ng aklat at isang direktor. At pagkatapos ikaw ay gumawa ng sulat, at lumikha ka, at pagkatapos ay mayroon kang mag-workshop ito, at pagkatapos ay kailangan mong makahanap ng isang financier at pagkatapos ay mag-book ng isang teatro. Ang lahat ng mga hakbang na ito ay tumatagal ng isang mahabang panahon.
Ang mga deal ng pelikula ay karaniwang sa isang lugar sa pagitan, ngunit ang mga timeframe ay maaaring magkaiba.
Higit pa sa pakikipanayam kay Holly Frederick upang makakuha ng maraming kaalaman sa mga pelikula at mga karapatan sa TV sa mga aklat, kabilang ang:
- Ang mga pangunahing kaalaman kung paano ibinebenta ang mga karapatan sa pelikula at TV .
- Ano ang ginagawa ng isang libro "tama" para sa isang pelikula o producer ng TV?
- Book sa pelikula, libro sa TV, libro sa entablado - kung ano ang tumutulong upang ibenta ang mga dramatikong karapatan ng isang libro .
- Nananatili sa itaas ng mga uso sa palengke ng pelikula at telebisyon.
Higit pang mga pananaw sa mga bata , mga batang may sapat na gulang at pangkalahatang paglalathala ng libro sa pag-publish at naaaksyunan na payo kung paano makisali sa isang pampanitikang ahente sa mga karagdagang panayam ng mga ahente ng Curtis Brown Ltd.
Holly Frederick, film at telebisyon agent para sa Curtis Brown Ltd pampanitikan ahensiya sa New York City, nagsimula ang kanyang karera sa Susan Schulman Literary Agency. Sa maraming taon, siya ay isang executive ng pag-unlad para sa nominado director ng Academy Award na si Alan J. Pakula. Siya ay nag-aral sa Barnard College at sa USC School of Cinematic Arts.